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在看过了＜拯救大兵瑞恩＞＜兄弟連＞之后，所有的影迷们纷纷为欧美电影的气势所折服，再回过头来看看国产的片子，便不由自主地产生了如垃圾般的感觉。同样的战争片，为何总是比不过国外的呢？让俺先小评一下。
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一、看投资。上述两部片子（一部为电视连续剧），其投入皆是数以亿计的。而再看中国的投资，仅是人家的一个零头。这就不难看出其中的差剧了。别人可以花巨资在一个战争场面中投入几十架次的飞机场面，可以安放比咱们多几十倍的炸点，可以比咱们多放无数的道具，可以炸掉数不尽的楼房、战车、大炮。咱们只有多放些水果摊子多加些土坯房子，那东西成本低嘛。中国如今的战争片中常常可以 出现本应是千军万马的大战却只有几十个人捉对厮杀的场面，各项资源的投入不足绝对是中国电影的一大硬伤。即使是在号称大制作的＜三国演义＞中，有许多场景也只是见到一位将军带着几十个小兵出现在战场。想找＜特洛伊＞的那种感觉？一个字，难！这一点在中国的武侠剧和警匪片中体现的应该更明显一些。
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二、看理念。“假、大、空”。从战争片子中的炸点即可以分析出中外的差距。中式的片子，只要是有飞机轰炸或者炮火覆盖的场面，其炸点必定距人极远。并且一看便知是炸药爆炸，而反观欧美方面，如有此类场面，炸弹必在身边爆炸，加农炮、榴弹炮、航空炸弹爆炸方式各不相同，一观便知。弹片飞过，不让观众见到断手断脚，死人肠子绝不罢休。其实也只有如此才可以真实地烘托出战争的残酷气氛。 ?战争场景在著名影片＜西线无战事＞中大家可以得到真切的体会。中国的战场上你只会看到战士们身上中弹时的红汤直溢和棉絮乱飞的场景。 ?中国是饱受战争苦难的国家，战争在中国持续的时间之久恐怕世界上没几个国家敢来相提并论。这在客观上也造就了中国银幕上丰富的战争题材，特别是新.主义革命阶段，军阀大战、红军时的十年内战、抗日战争、以及解放战争还有建国后的抗美援朝、援越，对印、对越作战。但纵观中国的战争影片，都有一处硬伤。“连长振臂一呼，全军举旗冲锋；对方立即溃散，全部缴枪投降。”好像中国的战争就像我们小时候做游戏一样，一边冲锋，另一边一定要逃，如果不然，就反映不出这一方的勇敢。战争在这种变态的游戏中似乎已成了定势。过于注重宏观过程而不注意微观细节，应该说是中国制片行业的一个通病吧。反观国外的影片，是绝对不会出现这种低级错误的。外片一般不会着重刻画领导人物，而是从最底层的视角去诠释他们对于战争的认识。国外的战争是血与火的搏杀，但是在中国，战争却成了双方在气势的上较量，其它客观因素你完全可以不必考虑，只要你在气势上占了上风，拿出必胜的勇气来，那你必是一个超级大赢家。（你打红警时灭电脑也得搭上几十辆坦克吧？）都说八路穷，可是看如今电视上，八路可以绝对不穷。不要说平时的衣服都是崭新的，即使是在每次战斗中也绝不会让你看到领导衣服有些许脏乱破碎，不知道警卫们是怎么保卫首长的。即便战斗中会有衣服打烂，只要战争一结束，大家立即会把身上的衣服变成干干净净的没有一块补丁的新军装，不知是蒋某人发了善心还是陈嘉庚先生把他捐的钱都买了灰布。
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外国人怕中国的军号声，也怕潮水般扑向敌人的中国士兵。但他们在面对中国士兵的时候，首先选择的是拿出武器开火射击。而中国的战士们也绝不会蠢的只会抬着枪一味向前冲。身经百战的中国军人的战斗素养是绝对无可挑剔的。这一点，在朝鲜战争中已得到号称世界第一强国的美国大兵的承认。可悲的是这些导演们连一点军事常识也不知道，把我们的人民军队活脱脱地变成了当年的红枪会。如此，还有哪个敢看爱看？
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三、导演与演员的综合选择。任何艺术作品一旦加入商业因素即会发生本质的蜕变。中国的演艺圈里渗入了太多的商业因素，为了骗到观众的眼球不惜以牺牲片子的质量和格调为代价。如03年拍出的历史长剧＜新四军＞，作为一部历史纪实的电视剧，除部分历史人物外硬性地加入了几个经过改编的人物。其中为了阴阳调合，还得加入个“美女干部”，这位女一号只不过是长了一双摄人心魄的勾魂眼的花瓶而已，在其身上找不到一点革命者的坚定与睿智。因此，女一号的加入可以说是该剧的最大败笔。除此之外还要强加入一段情感戏，好像战争中的男人真的是离不了女人，离不开情感一样。再短的一部片子，里面总得要为男一号设计一些关于个人的爱情故事，没了爱情，就如同这世界真的少了阳光，少了水一样。曾经是文戏上床武戏上房的中国电影，如今已是不论文武，皆得上床。仿佛没有了一点情色的描写便不是戏，便不能吸引观众的眼球。欧美的
