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翔神州乐海 奏华夏正声 古筝是中国最古老的弹拨乐器之一，素有“东方乐器之王”的美誉。而在“琴筝产业之都”扬州，自古就有“千家有女先教曲”的传统，刘禹锡诗作“清筝促桂十三弦，扬州市里商人女”说的也是扬州古筝。面对西方文化的强烈冲击以及物欲狂潮的极度诱惑，以古筝为代表的中国传统技艺与文化正遭遇前所未有的生存困境。传统技艺如何融入现代社会，传统文化如何适应市场经济，成为很多人思考的问题。在扬州，就有一家企业、一个人，正试图为这个问题给出答案。 
一杯香茗，一台古筝，手指轻拨，余音绕梁。眼前这位俊逸儒雅的演奏者，就是国内少有的既懂演奏同时又精通古筝制作的工艺师,扬州翔声乐器厂的厂长-贾洪流。“贾筝”，这是圈内人对贾洪流所制古筝的称呼，更是对他人品的一种肯定。因为在中国人看来，琴筝是一种文化，是谦谦君子弹奏的乐器，因此在琴筝的制作上，人们通常认为高品质的琴筝只有品德高尚的人才能制作出来。而将姓氏冠于传承千年的古典乐器之前，贾洪流算是实至名归。而这样的荣耀，对于20年前的贾洪流来说，是做梦也没想到的。
1989年，当时19岁的贾洪流是扬州市师范学院校办厂乐器厂的一名普通工人，负责制作古筝。在校办厂，贾洪流见到了扬州古筝教育家张弓先生，张弓先生的一席话让贾洪流萌生了学习弹奏古筝的念头，也正是这个质朴的想法改变了贾洪流一生的命运。一个从农村走出来的小木匠，也要成就一番大事业。 
1990年初，扬州师范学院第二期古筝培训班开班，需要从校办乐器厂挑选两名工人打扫教室，聪明又踏实的贾洪流被选中。在培训班开课的日子里，贾洪流在完成了本职工作后，经常坐在教室的最后一排听张弓和傅明鉴老师教课，时间久了，贾洪流学筝的念头又冒了出来。 
学习弹奏古筝必须要手指灵活，但对于一个木匠来说，由于经常使用据，刨等工具，手指已经不能像常人一样自然的弯曲。经过张弓老师的细心指导，贾洪流的手指灵活了，能随心所欲的拨动琴弦。跟着老师学习一段后，贾洪流已经能弹奏一些简单的乐曲，但他并不满足，在贾洪流看来只有精通高难度的曲目，才是他要达到的目标。为此他的练习更加刻苦。 
既能做筝又会演奏，这时的贾洪流与古筝可谓结下了不结之缘。虽然小有所成，但贾洪流并未自满。他隐约的感到扬州古筝在制作工艺上还有一些不足之处。但作为一个木匠的他又说不出毛病到底在哪里，就在这时乐器厂领导决定让贾洪流跟随厂里的油漆工学习古筝的上漆工艺，在学习了一段时间后他终于发现了问题之所在。 
发现问题的贾洪流第一时间就想到了扬州的漆器工艺，作为漆器之乡，扬州漆器制作水平很高，但是能否把漆器的上漆工艺运用到古筝上呢？ 虽然漆器的上漆工艺无法复制到古筝制作上来，但贾洪流并没有死心，他经过多方打听得知实木家具的油漆工艺很好，也许可以借鉴一下。可是到哪里去学习实木家具的上漆工艺呢？这对于没有多少社会经验的贾洪流来说是一件难事。但性格倔犟的他决定外出求学取经，一定要把上漆的技术学到手。一次偶然的机会，贾洪流来到了河北省秦皇岛市，开始了他学习漆器工艺之旅。 
功夫不负有心人，1998年末，历经两年，贾洪流终于成功改良了古筝的油漆工艺，并得到了业界的广泛认可。使扬州古筝的产品质量又提升了一个档次，成为全国古筝行业的领头羊。2010年，贾洪流又成功的研发了免漆技术，古筝制作只打蜡不上漆，经过专业技师的细致打磨、抛光后、光亮感油然而生，最大程度保证了古筝的环保自然之美。 
怎样提高翔声古筝的音色质量，是贾洪流办厂以来一直在思考的问题，他认为古筝的音色质量与板材的好坏密切相关，为此贾洪流建立了自己的木材存放仓库，将从各地收来的木材存放于此，从普通的泡桐到价格昂贵的金丝楠木，小叶紫檀。2013年贾洪流又不惜巨资购置了一批老房梁。 
以往的古筝制作多采用独面板，这种面板因为存在阴阳面木质密度不均匀的问题，会导致高低音音色不均匀。而贾洪流为了克服这种缺陷创造了一种新的面板拼面技术，叫做“五拼面板，就是采用五块纹理相似、密度相近、质地相同的阳面面板无缝拼接，使整块木板木质均匀、震动平均，音速传导比山水纹整块面板快至少三分之一，并施以整音技术使音色达到最佳状态，更加优美统一，使高音更加清脆明亮，低音更浑厚，中音更圆润。 
2015年，贾洪流为了让广大的古筝爱好者了解到古筝的整个制作过程，创办了古筝制作展示中心，把从选材，拼接，上弦的整个制作过程展示给参观者，让人们对古筝这种古老的乐器有了新的认识。 
和乐翔声，乾坤聚合，集天人合一之思想精髓；世间良才，工艺交融，得正始之音乃天地造化。贾洪流，一个几乎与扬州琴筝制作事业共同起步的斫刳高手，翔声，一个资历深厚同时又年轻蓬勃的民族乐器厂。铮铮洪流乐，琴筝奏翔声。
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发表于 2015-6-4 17:34
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